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February 16, 2013, 8:17 am

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あにとら : 【ちはやふる2／5話】「ヒョロ君、超かっけぇ！」「最終兵器さん怖すぎるｗ」　海外の反応 -...

February 16, 2013, 8:22 am

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February 16, 2013, 7:29 pm

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February 17, 2013, 1:58 am

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"そもそも北斎という人は技巧への探求に深く、論理的かつ柔軟にさまざまな手法を取り入れた人。カタブツの日本画ではなくマンガのルーツと言っていい浮世絵の中でも、ズバ抜けた闊達さを備えた人。ディズニーの１００年..."

February 17, 2013, 1:58 am

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“そもそも北斎という人は技巧への探求に深く、論理的かつ
柔軟にさまざまな手法を取り入れた人。カタブツの日本画ではなく
マンガのルーツと言っていい浮世絵の中でも、ズバ抜けた闊達さを
備えた人。

ディズニーの１００年前に、マルで描く方法論を導き出し

コンパスや定規を使って、幾何学的構成をも楽しんでおり
その最高傑作と名高い沖浪裏は、１９の円で構成されてるらしいす。

ここで凄いのは、道具を使ってそれなりに含みをもった作品ってのは
オブジェ作る現代美術オブジェ野郎でもいるわけですが
あいつらはホラ、クソ以下じゃないすか。
なんでかというと、感性という言い訳に逃げてるだけで伝統や
蓄積、計算や修練、過去への敬意と未来への挑戦とか完全欠落してる。
作品どころか人格ごとつまんないカッスカスの場合がほとんど。

でも北斎の含みには意味がある。と言い切れるのはその表現への向上心。

たとえば、沖浪裏で言えば、その作品の２０年前に北斎が書いた波は

これ

どんだけ可愛い波で納得してたんだ。
で、試行錯誤の中で迷った結果、このどーも君的波表現だったのが

後年、房総の彫刻家、ウェーブスカルプター、波の伊八の彫刻を見て

現在我々が見ることの出来る、沖浪裏に昇華させた、と。

凄いのは伊八のラインをさらに進化させてるとこ。
波頭のもつケレンとか、武者絵のもつそれに匹敵する勢いと演出。

そういうとこが自己満足連中とは全然違うでしょ。表現へのたゆまぬ努力と喜び。
幾何学的なアプローチはすべて表現の為の下地であり
それらを踏まえたうえで、なお伸びやかに波を散らし構成を深める。
実に楽しそう。絵を描くことが好きなのが伝わってくる。マーベラス。”

- 直撃！地獄日報5 - パケ詐欺日報 (via fyfyfy)

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taisukeorg: 平田弘史・幻の『教祖絵伝』 - 死ぬまで生きよう！ -...

February 17, 2013, 8:38 am

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平田弘史・幻の『教祖絵伝』 - 死ぬまで生きよう！ - Yahoo!ブログ
平田弘史にのめり込んだのは、その画力に圧倒されたのも大きな理由。もちろん、平田の人生哲学、教育論(子育て論も含)にも触発された。平田全盛当時の雑誌編集者の記述によると、締め切り寸前まで苦闘し、それでも脱稿しない平田。当時の担当編集者の回想録にある平田とのバトルは鬼気迫るものがある。以下が編集者の回想の断片である。
「締め切りのある連載という仕事は、大変ハードな要求もするし、要求もされる。とくに平田弘史の場合は厄介であった。編集者がそばにいないと彼はペンを走らせないのだ。ひとりでいるときの彼は、あくまで求道的思索の中に閉じこもってしまう。それでは作品にできない。担当編集者としては、四六時じゅう相手を監禁状態にしなければならなかった。（中略)
平田弘史は、執拗なまでセリフを大切に取り扱う男である。たったの一行、五、六字のセリフで、ふりだしに戻ってしまうことは毎度であった。理不尽なストーリー展開などあり得ない。そして、セリフは彼が生むのではない。作品に登場する人物が生むのだ。そのとき、彼は平田弘史でなくなっている。登場人物に化身してしまっていたのだ。セリフを原稿用紙に書き込む様は想像を絶するものであった。(中略)
さて、セリフが原稿用紙に埋まれば、次は下描きである。描く対象が、どんな小道具でも見逃しは容赦されない。鉛筆と消しゴムの消耗はおびただしい。コマとコマの連動の中に、次々と緊迫感が張り巡らされる。先に配置されていたセリフを叫びながらペンは走る。そして消す。デッサンの歪みが少しでもあれば、全体が見事に消される。セリフも消える。(中略)

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